Ahmed Nabil, documentary filmmaker, Alexandria, Egypt

  • Home
  • Bio
  • Filmography
    • Growing Distance
    • Collapsing
    • Weeping
    • The Trip
    • A Bird on the Bridge
    • 17 Fouad Street
    • The City Will Pursue You
    • Hoda and Marika
  • Commissioned Films
    • Visitors of the City
    • Villa El Gazayerli
  • Podcast
  • Blog
  • Contact
  • Home
  • Bio
  • Filmography
    • Growing Distance
    • Collapsing
    • Weeping
    • The Trip
    • A Bird on the Bridge
    • 17 Fouad Street
    • The City Will Pursue You
    • Hoda and Marika
  • Commissioned Films
    • Visitors of the City
    • Villa El Gazayerli
  • Podcast
  • Blog
  • Contact

وداع محمد خان الخاص

26/7/2016

0 Comments

 

قام الأستاذ محمد خان بالأمس بوداعي وداعًا خاصًا قبيل رحيله عن عالمنا اليوم. وسوف أظل فخورًا بهذا الأمر. فبالأمس لم أكن نفسيًا في أفضل حال. بدون سبب محدد تولد لدي شعور عام بالاحباط والقلق وعدم القدرة على الانجاز. تنتابني مثل تلك الحالات أحيانًا، حينها أحاول المقاومة بطرق شتى. أنجح أحيانًا وأفشل كثيرًا فألجأ إلى النوم أو مشاهدة الأفلام الروائية (حيث يتطلب التسجيلي مزاجًا رائقًا) أو قراءة عمل أدبي روائي. ولكن بالأمس فشلت محاولات تغيير المزاج إلى الأفضل وساعد في هذا جو الصيف الحار وقرار الحي الذي أسكن فيه بإقامة حفل ساهر بأغاني المهرجانات لطلبة الثانوية العامة. قررت اللجوء إلى حلقات بلال فضل "الموهوبون في الأرض". شاهدت حلقة أنغام ثم حلقة محمد خان. كان مدخل فضل إلى الحلقة هو قدرة خان على مواصلة الإبداع ونجاحه في إسكات حملات الانتقاد والتشهير -على مدار سنوات- بمواصلة العمل

أشار بلال إلى العديد من الأمثلة التي تضمنت أيضًا بعض الحِيل التي برع بها خان في تطويع إمكانيات ممثلين من قامة أحمد زكي وسعاد حسني مرورًا بعايدة رياض وغادة عادل. فكرت أنه ربما تكون فكرة جيدة أن أتصل بالأستاذ محمد وأدعوه لإقامة درس سينمائي عن إدارة الممثل بمكتبة الإسكندرية، حيث أعمل. وفكرت أنه كان يجب علي أن أفعل ذلك منذ فترة. فلقد تعاملت معه من قبل عندما قام بتحكيم إحدى دورات مشروع بلازا. وتذكرت أن التعامل معه كان شديد السلاسة. وأنه قام بقراءة عدد كبير من السيناريوهات وكتب ملاحظات دقيقة عن كل سيناريو فائز، كما كان حريصًا على التواجد يوم العرض والتعليق على الأفلام. وتذكرت ملحوظته عن تيتر أحد الأفلام وانتقاده للمخرجة بلطف لأن التيتر كان مكتوبًا بغير اللغة العربية. وتعجبت للمفارقة، حيث عانى الرجل لسنوات للحصول على جنسية الدولة التي بسببها تعلم العربية. كان الوقت متأخرًا على كل حال، ففكرت أن أقوم بمكالمته صباح اليوم لعرض الأمر عليه. واستبشرت بحبه للإسكندرية خيرًا، وأنه لن يرفض طلبي، وأنني سوف أقابله مجددًا على رصيف قطار محطة مصر لأقله بسيارتي للفندق كما فعلت عندما قابلته أول مرة. بل إن تلك لم تكن المرة الأولى. قابلته قبل ذلك في لقاء عابر مع صديقتنا المشتركة آيتن أمين في مول سان ستفانو. صافحني يومها وكنت شديد السعادة يومها أنني قابلته، ممنونًا لآيتن التي قدمتني إليه بلطف
Picture
المناقشة بعد العرض الأول لأفلام مشروع بلازا بالقاعة الكبرى في مكتبة الإسكندرية. المتكلمون من اليمين بالترتيب محمد خان، أحمد نبيل، عماد ماهر، عبدالله شركس، هيثم دياب، محمود عبدالحكيم، تسنيم مصطفى، شريف نجيب وإسلام كمال. تصوير أحمد الغنيمي
استمر بلال في الحديث عن خان وذكر فيما ذكر طريقة تصويره للمشهد الأخير في فيلم "طائر على الطريق" بين أحمد زكي وفردوس عبد الحميد. فتذكرت بدوري علاقتي بأفلام محمد خان واكتشافي للغته السينمائية الخاصة منذ أكثر من عشر سنوات. كان وقع الكثير من عناصر سينماه علي وقعًا شديد التميز. كان لها سحر ما. سحر بلا غموض تقريبًا. فالعلاقات واضحة والأفعال منطقية، بينما نشوة المشاهدة تتسرب إلي من حيث لاأدري. فغديت أتلذذ بأفلامه بغض النظر عن معرفتي معلومات كثيرة عن خلفية صنعها. والسياق التاريخي وارتباطها بالموجة الفرنسية الجديدة أو غيرها من الحركات السينمائية الأخرى. كنت كلما شاهدت "زوجة رجل مهم" أتذكر عبارة صديقي هاني محمد بأنه أجمل الأفلام. شاهدت هذا الفيلم وأنا صغير نسبيًا في السن، ولكنعندما شاهدته مؤخرًا هالني جمال المشهد الأخير. فبقدر ما فيه من عنف (قتل أب أمام إبنته وإنتحار البطل) فيه أيضًا حساسية كبيرة في البناء، حيث تتضافر كل العناصر في وحدة شديدة التماسك.  كما يذكرني هذا الفيلم بأبي. فمشاهد إنهيار الفتيات بعد موت عبد الحليم حافظ هي المعادل البصري الوحيد لديْ لما حكاه أبي لي عن صعوبة تلك اللحظة في حياته، لحبه الشديد لعبد الحليم. كما أتذكر أمي التي لفتت نظري لأول مرة منذ سنوات عديدة إلى تفصيلة خلع الضابط لساعة يده قبيل استجوابه للصحفي. وأتذكر أنني قمت بالبحث عن مشهد المواجهة بين الصحفي  والضابط في المقهى أكثر من مرة، بعد الثورة، لتأمله، والتلذذ بالحوار والتمثيل. أما "الحريف" فكان الفيلم الذي قام بتعريفي بقدرات عادل إمام كممثل، وربما هو أكثر عمل فني مرتبط بكرة القدم أحببته في حياتي. وفي زيارتي لمنزل المخرج التسجيلي العذب علي الغزولي بوسط القاهرة، أخبرني الرجل بأن سطح منزله هو السطح الذي تم استخدامه في تصوير الفيلم. ولكنهم كانوا قد أزالوا قاعدة اللوح الإعلاني الكبير المميز في الفيلم. وبالمناسبة هذا هو نفس السطح الذي صور منه الغزولي لقطات فيلمه "الشهيد والميدان" عن ثورة 25 يناير
Picture

وكما يقول بلال في نهاية الحلقة، لا يتسع الوقت لذكر الكثير مما وقر في نفسي من سينما خان. والحقيقة أنني حتى لو لم أشاهد له في حياتي سوى "موعد على العشاء" لكان هذا كافيًا، فبصرف النظر عن يوسف شاهين، لا أجد مخرجًا آخر سجل حبه للأسكندرية بهذه السلاسة. فكلما مررت بمحل البن البرازيلي في تقاطع شارع  سيزوستريس مع شارع شريف، ظهرت أمام عيني نظرة أحمد زكي لسامي سرحان وفي الخلفية ديكور المحل المميز.  وكلما جال بصري بسور الميناء الشرقي القديم في محطة الرمل، لمحت حسين فهمي وهو يواجه أحمد زكي قبل أن تنهي سعاد حسني الموقف، ليدلف أحمد زكي إلى سيارتها  ويتعانقا وهو يهمس لها بألا تخاف. وعندما أمر بكوافير "علام" حتى الآن، تحضر سعاد حسني بفستانها الأزرق وبجمالها الحزين محمولة على نغمات بيانو كمال بكيرالشجية
Picture
Picture
Picture

كان لحديث بلال فضل عن مقاومة خان أثرًا إيجابيًا في نفسي بالأمس. تسرب إلي شعورًا قويًا بالقدرة على الإنتاج وإيجاد حلول والبقاء والنمو. ثم بدأت في مشاهدة فيلم خان الأخير الذي لم أكن قد شاهدته من قبل. فمنذ يومين كنت أتحدث مع صديقي محمد صقر الذي عمل في الفيلم بالقرب من خان، ووجدت أنها فرصة مناسبة للبدء في مشاهدة الفيلم
عزيزي أستاذ محمد، أنا شاكر جدًا لمرورك بحياتي. وسوف أتفاخر دائمًا بأنك قد ودعتني وداعًا خاصًا. إلى اللقاء

0 Comments

I remember Aleppo

11/5/2016

0 Comments

 

I have seen Aleppo. I was lucky enough to make it some time ago in 2004. It was quite short but I keep memories. We spent one night in a hotel (Probably El Hamedeyya). It was near downtown and had a square in front of its main entrance. I remember the first outing in Aleppo was in the evening, with a kind gentleman from the locals. We walked from the hotel to the nearby residential area. It seemed quiet and classy. I remember when he mentioned that Sabah Fakhri is from Aleppo. Back then I did not know the iconic singer. I was tripped by the fact that the name "Sabah" should be a female name. I remember how proud the gentleman was. He asserted that this is a city of arts and artists. I remember I walked afterwards for some time with a friend. It was very peaceful and quiet. We passed by a park, I believe. I bought some brown shoes that I kept for years later.
In the morning we did not have much time. We had to leave the city by the end of the day to spend in the night in Lattakia. We had a visit arranged to Citadel of Aleppo. I remember someone mentioned that it was called also the citadel of Saladin. I remember that I was impressed that they had one too! We had one in Cairo and the Syrians have one in Aleppo. I remember I was impressed by the citadel and how different it is from that of Cairo. It seemed to me smaller, but stronger. It seemed to me harder to break into. On the other side of the road from the citadel, there was a juice vendor. I drank peach juice. I did not know that in Syria peach is not "Khoakh" it's "Duraq". I later on delved into an ancient souk. Was the first time for me to see the red hot sauce, Harissa. It sounded strange, because the same name in Egyptian is used for a famous dessert. 


Picture
The program of our one-night visit to Aleppo in 2004.
0 Comments

8½

22/4/2016

22 Comments

 
Fellini's "8½" is a film that I have watched several times. It is a film that I almost got stuck into! I kept on watching and re-watching it for weeks and weeks. I quoted excerpts of its dialogue in several situations and I even translated Guido's monologue -by the end of the film- into Arabic. I have simply fallen in love with this beautiful speech of him in the car talking to himself and to Luisa. The text captivated me that I wanted to interpret it into my own mother tongue. 
For months, Sarah and all my close friends were sick of me mentioning the film and referring to its characters all the time. The film haunted me that I ripped off all the text about the making off of the film, in all the books that I could lay a hand on, that deal with Fellini and his films. I believe that it could have even turned into a disorder, but anyway, I think I'm recovering now.
Picture
Marcello Mastrioanni (as Guido Anselmi) during the monologue by the end of the film.
One of the scenes that I never forget when it comes to this film is the scene when we see Luisa for the first time. (Actually it is not the very first time we see her. We get to see her before for less than a second in one of Guido's dreams, replacing his mother for an instant). That scene in which Guido goes to collect her after she arrives in the city where he is working on his upcoming film. By the beginning of the scene we do not know why is he there. He is looking around in the crowd aimlessly before he spots a lady that attracts his attention. He seems to be impressed and he follows her with his eyes. Luisa on the other hand is looking for him and doesn't seem to know where he is going to meet her exactly in this crowded area. When she sees him she smiles. He smiles too and seems to be very happy she came over. Actually this is almost the only scene in which they get along together well, at least for a moment. Afterwards all the scenes between them are either about him sneaking behind her back to do something she wouldn't approve. Or she finding out about things he has been doing (Mother-Son relationship?) . Or scenes of him in his dreams and fantasies where she is not the main character. This is the only scene where she is a "star". The only moment where she is the queen, and no other woman beating her. For Guido at this moment Luisa is everything when it comes to "women". She is just-right composition of what he needs from the other sex. There is only one or two elements when it comes to the other female characters. But with Luisa, and specially in this scene, she has ALL the elements. He sees her from the back, dressed simply and he is impressed. Probably this is how he met her for the first time actually. As opposed to Carla or Claudia or any of the other female characters in the film, there is nothing "exaggerated" in terms of her physical "tangible" qualities. She is not the super body (that he fantasizes about tweaking to be even better) like Carla is. And she is not Claudia, the most beautiful woman on Earth (who the sounds of the world are muted when she walks/flies around). She is simply Luisa. His companion. The spirit that makes him feel at home. The shadow of the mother.
Picture
Anouk Aimee (as Luisa).
I believe that with this very scene Fellini has added to our heritage of humanity a piece of art that summarizes the relationship between husbands and wives when it comes to communities that cherish monogamy. He did that with a super simple Cinema language.
22 Comments

The prophecy of Sameh Nabil

18/4/2016

1 Comment

 

The first time I was pushed to think of myself as a "documentary" filmmaker was during a work trip in Siwa oasis in 2010. On that trip I was working on a short documentary about the visit of a set of school students to the oasis and there exploration of the traditions there. I was accompanied by a friend of mine who helped me with recording sound while shooting. His name is Sameh Nabil. During one of the short breaks while shooting, Sameh mentioned that I should consider working more with the documentary medium. I remember he said something related to my "persistence for research". This was quite enlightening for me. Later on I thanked him several times for this revelation.

Picture
Sameh Nabil in Siwa

In 2011, I moved with Sarah to Arles, France, for six months. It was an important experience for us. When we were back by the beginning of September I had an idea for a feature documentary already quite developed in my mind. The idea behind the "The City Will Pursue You" was born within this period. I called home Mohamad El-Hadidi and told him about the project, and he decided to support me as a producer, DOP and later on even as a character in the film himself.
On the other hand Sameh was the main sound recorder on set for over four years of shooting. We never had a contract with him. It was as simple as calling him and fixing a date.
I owe Sameh a lot. But most importantly I owe him the positive energy of his prophecy in 2010.

1 Comment
Forward>>

    Blog

    Archives

    October 2022
    March 2022
    August 2020
    January 2019
    September 2018
    January 2018
    May 2017
    April 2017
    September 2016
    July 2016
    May 2016
    April 2016

    Categories

    All
    17 Fouad Street
    Alexandria
    Armenian
    Bibliotheca Alexandrina
    Cosmopolitanism
    Diary
    Documentary
    Egypt
    Fellini
    Films
    MenWomen
    Mohamad El Hadidi
    Mohamad El-Hadidi
    Podcast
    The City Will Pursue You

Powered by Create your own unique website with customizable templates.